大家好，女编剧相信很多的网友都不是很明白，包括女编剧养猫也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于女编剧和女编剧养猫的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

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唉。都是被韩剧毒害的。韩剧一开始出来的时候，确实拍得很有美感，吸引了大部分的中国观众，特别是韩剧里的帅男靓女让人耳目一新。但是看多了就腻了，整天都是那几个桥段，所以现在韩剧也不像以前那么火了。

为什么有那么多女生喜欢看？其实喜欢韩剧的都是10几岁到20几岁这个年龄段的小孩们。他们都是少男少女，春心萌动，女孩们尤其心思细腻，心目中都会有一些自己理想的白马王子形象。而韩剧里的帅男靓女恰好填补了她们心目中的那个空白。

他们盲目的爱上了那些韩剧中编造出来的人物、那些光鲜亮丽的韩国明星，成了不折不扣的所谓“韩饭”，天天为了那几个韩国帅哥茶饭不思、废寝忘食。其实她们就是以前常说的“追星族”。不过现在不是追港台明星，改成追韩国明星了而已。

她们还小，没意识到这个社会的真正面目。以后年龄大了，在社会上摸爬滚打一阵，自然就会醒悟一批人。也有执迷不悟的，她们如果有机会真的到了韩国留学，就会明白那些所谓的韩国明星不是神，也是人，而且很多还是素质很低的人。到时候她们的梦想就会破灭的。现在很多在韩国留学的女学生当初就是冲着那些韩国帅哥来的，结果呢？你现在去问问她们，十个有九个都说后悔来了韩国。

人都是要挨了打才知道痛是什么滋味。没挨打之前，你怎么跟他解释痛是什么感受，他都不会理解的。。希望我的回答能够帮助您，还望采纳。

用一句话来形容最近的国剧，就是：

姐姐妹妹站起来！

前有《二十不惑》，后有《三十而已》。

目前最火爆的两部剧，都是女性定制剧。

借着《浪姐》的东风，同样聚焦成熟女性的《三十而已》迅速爆红。

口碑更是惊艳，豆瓣开分高达 8.2！

目前播出近半程，基本稳定在7.9分。

在近几年的国产都市剧里，算是很不错的成绩。

播出以来，每天必上热搜。

#顾佳顾学#

#人间过绿器#

#王曼妮精致穷#

#被陈屿气死#

#钟晓芹离婚#

再不补上这部剧，恐怕聊天时，你连话都插不上了。

《三十而已》

Nothing But Thirty

导演张晓波和编剧张英姬，多年的老搭档。

之前曾合作过《我爱男保姆》《好先生》《食来孕转》等都市剧。

《三十而已》已是两人第五次联手。

剧中三位乘风破浪的姐姐，分别由江疏影、童瑶、毛晓彤饰演。

三个女人，三种性格，三种生活。

若要问这部剧赢在哪？

香玉最先感受到的是：

有细节，接地气，讲人话。

但光有这些，显然还不够。

继续深入下去。

会发现这部剧触及了许多与女性相关的热议话题。

也能戳中很多人的痛点。

故事发生在上海。

一座充满诱惑和梦想的城市。

王漫妮(江疏影饰)，奢侈品店销售。

沪漂八年，却依然没有在这座城市找到归属感。

导演解释说，这个名字取自「want money」(想要钱)的谐音。

为了多赚点钱，她拼命工作。

偶尔会耍一点小心机，来提高自己的业绩。

比如用一个葱油饼，贿赂保安大哥。

好让自己的客户从最近的通道进来，第一个到店选购。

她把这座城市当作赛场，努力守住属于自己的赛道。

顾佳(童瑶饰)，全职太太。

人如其名，这个家就是她的战场。

她和老公许幻山经营着一家烟花公司。

她是贤内助，是全能妈妈，更是一个完美主义者。

任何事都要做到最佳。

不仅要把儿子照顾好，把家中事务打点得井井有条，还要帮老公盯着公司。

老公曾对她说过：

「每一步你都比我有魄力，是你推着我往前走。」

钟晓芹(毛晓彤饰)，物业公司职员，上海土著。

和相亲对象结了婚，但婚姻生活并不如意。

她形容自己和老公陈屿的关系是：

他养鱼，我养猫。

从两人的早餐也可以看出，各吃各的。

只要老公一出差，她就会回娘家。

还像个长不大的孩子。

在公司是个「老好人」，谁的忙都帮。

结果就是把自己的工位搞得一团糟。

王漫妮，顾佳，钟晓芹。

三位女主角，三条故事线。

情节推进干净利落，第一集便完成了人物背景交待。

人物登场后，自然不能让观众对她们的认知仅停留在几个标签。

在丰满剧情的同时，也要注意避免刻板印象。

接下去，才是真正的好戏。

《三十而已》的叙事技巧很高明——

这个故事不是结果导向的。

也没有一条「看了开头就能猜到结尾」的主线。

只是选取日常生活中的一个个切面，去呈现其背后的暗涌。

三线故事线交叉进行。

把原本应该集中出现的高潮，分散到了剧中的不同部分。

藉由她们各自的故事，引申出那些普遍存在的社会话题。

王漫妮，对应的是单身女性「漂族」的焦虑话题。

在下决心来到上海前，她曾向母亲放狠话：

「三十岁前，要么我在这里买套房，要么找个人嫁了。如果两样都没有的话，我就踏踏实实回家。」

眼看着三十岁马上就到了。

但显然，她两样都没做到，八字还没一撇呢。

只好苦笑着回应母亲，说那只是自己失恋时撂的狠话。

家里人自然希望她赶快嫁人。

也没少给她介绍相亲对象。

可是她不满意，还干脆把对方删了好友。

要是她真那么恨嫁，早就把自己嫁出去了。单身至今，就是因为不愿意将就。

但毕竟漂了八年，说不焦虑那是骗人的。

她选择了另一种方式，用没日没夜的工作来冲淡这份焦虑。

通过职业生涯的自我实现，给这种不确定的生活找到一点满足感和安全感。

她的敬业和专业得到了回报，成功卖出价值三百万的珠宝大单。

因此晋升为销售主管，还被奖励一次欧洲游轮游。

她置办行头，调高信用卡额度，加钱去高级餐厅吃饭。

更梦幻般地遇到了一个浪漫多情的高富帅港男。

她拒绝和对方去冰岛看极光，因为那太缥缈虚幻。

但终究没能抗拒他追到上海的猛烈攻势。

无法自拔地坠入爱河，却也不得不面临随之而来的难题：

男方是个不婚主义者，但她内心向往婚姻；

男方在香港有个未婚妻，而她此前毫不知情。

与此同时，职场上竞争对手处处刁难，她的晋升之路障碍重重。

王漫妮距离自己设定的目标，似乎越来越远了。

顾佳，对应的是全职太太的话题。

虽然没有工作，但她的操劳超出常人的想象。

打理家务、给儿子办入学、维护拓展公司客户……说是三头六臂一人身兼数职也不为过。

为了拿到幼儿园的推荐信，她想办法接近住在顶楼的王太太——

上海TOP级富人圈阔太，老公是名誉校董。

她豁出去了。

趁电梯故障的契机，帮王太太拎着高跟鞋，扶着她走下21层楼。

苦情牌总会打动人的。

顾佳不仅顺利给儿子办成了入学，还跻身豪门太太圈聚会。

一场明争暗斗的群戏，腔调十足，竟看出了一点张爱玲的感觉。

为了打进这个圈子，她还斥巨资入手了一只爱马仕鸵鸟皮包——「上流社会」的入场券。

虽然这段情节drama程度堪比《小时代》，但还真不是编剧为博眼球瞎写。

美国有一位耶鲁人类学博士，就根据自己的亲身经历写出了一本书——

《我是个妈妈，我需要铂金包》

同样是为了给孩子申请学校，作者也不得不接受了纽约上东区贵妇圈的游戏规则。

顾佳借太太圈笼络资源，帮助公司渡过难关。

为了这个家，她倾其所有。

不仅有主见，更有行动力，双商开挂。

这种运筹帷幄的能力和眼界，放在职业女性中也是佼佼者。

可是，全职太太算不算独立女性，这在社会上始终存在争议。

物质层面，全职太太的经济来源是丈夫，因此不算我们通常说的经济独立；

但在精神层面，全职太太也有独立的人格和主见，执掌家庭大权。

顾佳的魅力，也正是来自于她强大的人格。

钟晓芹，对应的是女性的主体意识与婚姻家庭的话题。

她有一个很显著的毛病：没有主见，拿不定主意。

就连生孩子这种大事，也一直在询问他人的意见。

好闺蜜顾佳说，孩子是缘分。

老公陈屿说，孩子是一种规划。

而她在犹豫很久后，还是决定生下这个小孩。

陈屿知道这件事躲不过去了，态度有所软化。

他在家里装上了夜灯，方便钟晓芹半夜上厕所；

还把家里的鱼缸搬走，摆上婴儿床。

可就在两人做好迎接新生命的心理准备时，意外却再次降临……

这场突如其来的打击，也让钟晓芹终于开始反思自己的生活。

种种细节都表明，她和陈屿并不适合结婚过日子。

于是在三十岁生日当天，她选择了离婚。

已婚的，未婚的；有娃的，没娃的；富有的，工薪的；漂泊的，安稳的。

她们，都有各自的烦恼。

也无一例外的，都要想办法去消化这些烦恼。

所谓过日子，不就是迈过一道道坎，等一个柳暗花明嘛。

《三十而已》走的还是写实主义路线。

自然也引起了很多人的共鸣。

那么——

这部剧引起共鸣的点，在哪？

是三位女主角吗？

倒也未必见得。

她们所组成的群像，真的有普遍性吗？

王漫妮虽然是个销售员，但她有颜有身材。

想要嫁人可以分分钟嫁掉。

拿着每月1万5再加提成的工资，也绝不算穷。

钟晓芹虽然存在感低，遇事无主见。

可她是上海本地人。

多少人拼尽全力要争取的结果，只是她的起点。

顾佳是个全职太太，但家庭收入水平在中产以上。

即便不工作赚钱，也能过得光鲜体面。

她们既普通，又不普通。

真正引起共鸣的，不是人物，而是她们的处事态度。

她们代表的群体可以没有普遍性。

但她们的遭遇，则有可能发生在每个人身上——

在职场中遭遇恶性竞争；

不懂得拒绝，而让自己疲于讨好他人；

被家长排挤，孩子被孤立霸凌；

伴侣出轨……

然后，她们都是怎么处理的呢？

一个字——飒。

观众看完就一个字——爽。

遭遇同事算计，那就加倍奉还。

鼓起勇气，对不合理的要求说「不」。

甚至耍起狠来，以暴制暴。（危险动作请勿模仿）

第一时间察觉潜在的情感威胁，果断地把它扼杀在摇篮里。

看到这该明白了吧。

观众与其说是共鸣，不如说是羡慕。

对于很多事情，她们给出了多数人「敢想不敢做」的回应。

完全无视那些世俗的，虚假的人情世故，不必因为女性的身份而有所顾忌。

遵从内心，守住底线。

在撕逼鉴婊的背后，更是女性身份的觉醒。

从这张海报上也能看到，她们正在撕下贴在身上的标签，抛开束缚。

三人坐在同一张桌子上，从孤立无援的状态，组成了姐妹联盟。

这里没有撕逼扯头花，只有互帮互助，惺惺相惜。

有人说：

这部剧是在贩卖焦虑。

香玉倒想说，焦虑本就是我们的生活的一部分。

作为都市女性，焦虑更是一种习以为常的体验。

无论是在家庭还是职场，总有这样那样的难题不期而至。

既然焦虑不可避免，那么重点就在于如何让自己变得足够强大，去抵御生活的重压。

近些年，从《欢乐颂》《我的前半生》《北京女子图鉴》再到《三十而已》。

现代女性，逐渐成为电视剧中的主流形象。

且不局限于「小妞剧」。

她们的追求不再只是简单的相夫教子。

而是展现出更加反叛和多样的性格。

在职场中风生水起，在家庭中独挑大梁。

既得到社会的认可，也完成自我价值的实现。

它一定程度上反映着现实——

女性正在争取更多的话语权，努力消除社会偏见。

《浪姐》开播后的火爆程度，也明显地反映出这种趋势。

还记得去年FIRST青年电影展，海清说过的一段话：

「我们中的大部分人是被动的，市场、题材，各种的局限常常让我们远离一些优秀的作品，甚至从创意之初就把我们隔离在外。」

她口中的「我们」，就是中年女演员。

很多时候，资源和机会于她们确实是短缺的。

男演员，从二十岁到六十岁，每个年龄段都有合适的角色挑选。

而女演员呢？

好像怎么演都逃不出青春偶像剧，被迫守着逐日流逝的「少女感」。

《三十而已》的播出，又一次让我们见识到了成熟女性的魅力。

她们不用刻意扮嫩装少女，只需坦然地面对和接受自己。

本色出演符合自己年龄的角色，便能展现出最美好的一面。

《浪姐》第一期，喊出过这样的口号：

「三十而立，三十而骊，三十而励。」

但不得不说，节目播到现在，已经离最初的立意越来越远了。

反倒是《三十而已》让我们看到了30岁女性乘风破浪的勇气。

与其强调所谓的「三十而立，三十而骊，三十而励。」

倒不如云淡风轻地说一句：

「三十而已。」

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