style="text-indent:2em;">今天给各位分享七八十年代的兴盛的歌的知识，其中也会对邓丽君养的狗进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录

好，商业唱功T1，声乐唱功T2（弱），完美语感，唱功定位90年代在商业，不在声乐竞技

张学友能让不听音乐的老百姓，都认为他唱的好，这本身就是非常强大的唱功。最难的商业唱功，不在专业而在让老百姓不明觉厉的刚刚好。

一年前我也认为张学友唱得不好，音不够高，但反复琢磨后，发现唱功并不能唯音高论。唯音高论的方向有些偏执于声乐向的理解方式，但市场是复杂的，文化是多变的，如今我认为唱功应该从两种不同视角综合讨论：商业唱功和声乐唱功。

商业唱功的核心是：大众觉得他唱得好，好与坏的标准是动态的，需要一定的特殊时代背景；声乐唱功的核心是：科学觉得他唱得好，标准是统一的，以质量音高为主，男女高音比中低音歌手更吃香。声乐唱功更具有标志性，科学发展性，而商业唱功更具象于时代性。两者配合起来，才是一个歌手真正的唱功。

张学友的唱功，重点倾向于商业唱功，在声乐唱功上比较弱。这就导致了，侧重于喜欢商业唱功的朋友认为张学友是歌神，专注于声乐唱功的认为张学友是个渣渣，G#4都上不去。两者处于一个无法交流交流的状态。每一个歌手都是具象的、复杂的、多面的，我们对唱功理解越深入，会越发落到具体的商业市场上，因为唱功在华语音乐中主要是商业产物，不是艺术产物。所以，张学友唱得依旧很好。

从音色上切入，张学友的音色是一个基于美声朝着流行转变，然后更具咬字完成音色辨识度的过程。整体就是一个商业化唱功的过程，并没有太多声乐化唱功方向的强化。在中后期张学友学习的假声、弱混、头声质量在声乐唱功之中都是非常低的状态，达不到一般质量，但是在商业唱功之中，又显得超出90年代的同类歌手，符合一定的市场猎奇心理。

从音域上切入，张学友就是华语音乐典型、最成功的亲民音域代表歌手。他的定位，就是非常符合华语音乐的审美和商业偶像的同情心理，但不符合声乐竞技性。C3-F4、年轻时有G4，这样的歌曲唱起来，他的传唱度直接拉满，因为大众唱起来没有任何太多难度，平常可以和张学友唱同一首歌，这本身就是最简单的偶像心理学的刺激点。增加我们的代入感，带入我们就是张学友本身。

在腔体上切入，张学友就属于可圈可点的半声乐状态，也表达了商业歌手需要的能力。张学友具有非常完美的腹腔支撑，或者是，张学友的唱功主要支撑腔体能力，就是腹腔支撑。唱好腹腔支撑基本上就具有商业唱功的能力要求。但是也存在很多逆声乐，伤嗓、倒嗓的发音咬字状态。

以下简单具体分析补充。

音色这个概念，在声乐之中，指的是天然生理声韧带的本质音色，在正确科学腔体之下的真声、混声芯体音色。一般而言，声乐的专业对标音色类型都是非常同质化的音色标准，比如我们熟知的美声唱法、民族唱法，而美声民族又可以分为更加细致的歌剧、流派、文化圈子等细腻区别。但是本质上，声乐的音色所指，都是基于声韧带的自身芯体音色。

但是很显然，声乐的这种同质化选择，必定无法具有现象级的流行性，所以商业就开始在音色种类上进行了大量补充，所以商业音色的种类非常复杂，追求流行化。主要的音色种类如下：

1：声带边缘化；2：假音；3：强混金属芯；4：弱混空灵感；5：咽音；6：头声；7：摩擦音；8：漏气音等等。

张学友拥有假音、头声两种，加上自身的真声主要是三种音色。缺乏如今流行音乐市场主要需求的声带边缘化和强混金属芯以及弱混、咽音四个部分。这是张学友如今淡出音乐圈的主要原因，因为的确老了，新的知识已经更迭上来。

张学友的音色构造之中，最核心是张学友的真声音色。这一点我们需要将时间拉回上世纪八九十年代，当时的华语音乐刚刚处于萌芽状态，我们的内地大众对于音乐的认知还是刚刚从邓丽君身上感受到了流行音乐的魅力。而当时的音乐政策是以偏向于美声、民族的真声审美音色，张学友的主要集中于真声的演唱形式，让他在情感表达上比刘德华、黎明等人的常用假声要更饱满。

同时张学友非常扎实的腹腔支撑，以及专注于自身的咬字辨识度，这一点在当时几乎完美的让华语大众从美声、民族的认知基础上感受到了流行音乐也可以唱的非常情感真挚，完成了过度理解。

在中后期，张学友开始学习了假声、弱混、头声三个音色来扩展音域，让他的音域从年轻时候的G4足足提升到了C6，但是中间大部分都是割裂跳级的音色，从音色的质量上来讲，都是挤卡居多，而且唱一次就没第二次的那种。从声乐角度将，就比较业余，但是从商业角度讲，就成为了歌迷眼中所谓的“唯一性Live”。

张学友Live音域：E2-C6；

张学友质量音域：C3-F4，巅峰期G4；

音域，这是张学友现阶段被主要抨击、诟病的一点。大部分看惯了《我是歌手》飙高音动不动HighC起步，最高有HighG的常用音之中，习惯这种高音猎奇感后，再去看张学友的音乐，就有些足足降了一个八度，听感上平淡乃至于寡淡。便认为张学友唱的不够好。

但实际上，这显然是一个商业口味的问题，当下的商业选择了飙高音，自然张学友的市场环境就不容乐观，但是不要忘记，上一个时代选择了亲民音域，而张学友就是上一个时代的核心人物。

所以这里如何评判张学友的唱功？时代性，商业唱功的时代性。我们必须要认知清楚，一个歌手能够成为一个时代的顶流歌手他自身的商业唱功就不可能过低，以下我们来主要分析以下为什么张学友会成为上一个时代的核心。

从音域上，当年我们刚刚改革开放，思想上也偏向于一种畏畏缩缩的超前探路，太过猛烈的高音和过快的节奏都不符合我们的华语文化，现在的大部分歌曲在80年代、90年代都是一个噪音的类型。而市场上我们需要一个集中于舒缓、中低音，音域集中于C3-F4的一位男歌手。

同时基于我们听了非常多民族、美声音乐，我们对于音乐这个类型领域的理解，是有一定的情感需求，而在情感表达上真声是最好的载体。

如此一个具有美声质量腹腔支撑的真声音色，音域集中于C3-F4的男歌手需求就产生了，同时满足这个需求的顶级人物足足有四位，他们是黎明、刘德华、郭富城、张学友。

黎明的音色完美，但是音准不行，乐感较弱。

郭富城音色优质，音准稍弱，乐感很好，但是真声过于少年感，缺乏腹腔提供的真声情感。

刘德华音色一般，音准较好，乐感不错，但是喉位波动和发音点的声乐基础概念一直在波动，整体性较好，但不是最好。

张学友音色一般，音准完美、乐感经过不断努力开始飞速提升，在唱功功底上，喉位统一性、发音点的稳定性可以吊打其他三人，同时腹腔支撑的程度最好，真声的质量最好，声压足够。

整体下来，张学友成为上一个亲民音域时代的男歌手第一名，并没有一滴水分。时代需求刚刚好，他的努力刚刚好，他的坚持刚刚好，这样的人，就是商业需要的好歌手。一个懂得护嗓、一个不断练习、一个不断进步、一个不断坚持音乐的男歌手，在商业上他就是一个好歌手。

即使他的技术在当下看起来过于陈旧、过于脱轨，但是他是整个华语时代进步之中不可或缺的一部分。华语音乐的发展有着各种各样的阶段和人才需求，张学友就处于一个商业性远远大于声乐性的时代。

王杰先生他的经典歌曲；《一场游戏一场梦》《安妮》《封锁我一生》《谁明浪子心》《不浪漫罪名》《伤心1999》《她的背影》《今生无悔》《回首梦已远》《来生再续缘》《无悔无憾》《没有你我依然可以》《疯子》《聚少离别多》《心痛》《心碎》《酒醉酒醒》《娃娃哭了》《你是我胸口永远的痛》《说声珍重》《情愿不自由》《从今开始》《说谎的爱人》等等不一一列举了。

影视作品；血溅塘西上海滩之侠医传奇这个夏天有异性七匹狼爱与诚甄三至尊无上之永霸天下飙车之车神传说赌神之神小李飞刀之飞刀外传战龙在野血杀养子不教之过老婆大人冲锋陷阵……

七，80年代的兴盛的歌，鸡80年代的歌可多了有甜蜜蜜小城故事多，晚秋，月亮代表我的心，小妹妹，坐船头，渴望，还有鹿鹿女人和狗，还有篱笆女人和井，九月九的酒，红高粱，让我们一起慢慢变老，：还有千年等一回，还有九九女儿红，这就是七，80年代的兴盛歌

好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。